近日，英國建筑雜志巨頭Building Design(《建筑設(shè)計(jì)》)宣布了年度最佳國際開創(chuàng)性建筑師獎提名名單，來自中國的waa(未覺建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所)憑借銀川美術(shù)館等作品獲得提名。
不同于其他建筑獎項(xiàng)，該獎項(xiàng)是唯一一個(gè)旨在獎勵優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的國際獎項(xiàng)。這與waa強(qiáng)調(diào)的團(tuán)隊(duì)精神十分契合。
waa的全稱是we architech anonymous，而在英文中，anonymous意為匿名的、沒有特色的。對于為何要取這樣一個(gè)名字，首席合伙人張迪的解釋是，建筑師還是要靠具體項(xiàng)目說話，希望別人能夠記住某個(gè)項(xiàng)目的名字而不是建筑師的名字，不想貼上個(gè)人的標(biāo)簽。“而且，建筑不是個(gè)人的工作，尤其是在現(xiàn)在的年代，項(xiàng)目內(nèi)容及所處的市場環(huán)境都比以前要復(fù)雜得多。說到底，必須要突出團(tuán)隊(duì)而不是個(gè)人。”張迪說。而在采訪中，“我們”也是她提到最多的一個(gè)字眼。
三人行之從倫敦到北京
在上世紀(jì)90年代的留學(xué)熱潮中，17歲的張迪前往英國謝菲爾德大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，研究生期間在倫敦深造，畢業(yè)后就職于英國著名的福斯特建筑事務(wù)所(以下簡稱福斯特)。“那三年的工作很辛苦，但是收獲非常巨大。當(dāng)時(shí)我從頭到尾跟的項(xiàng)目是阿布扎比的無碳環(huán)保城第一期。”
這個(gè)項(xiàng)目結(jié)束后，張迪請長假回到北京，當(dāng)時(shí)就萌生了想要留下來的念頭。“我在建外SOHO那邊找到一個(gè)有天臺的復(fù)式樓，于是便租下來開工了。”張迪說。
半年之后，張迪在倫敦的同學(xué)兼同事Jack Young(杰克)也辭掉了倫敦的工作加入waa，這個(gè)決定對他來說顯得很自然。“因?yàn)橹霸谟惨龊芏嘀袊捻?xiàng)目，我覺得倒不如直接來項(xiàng)目發(fā)生的地方，感受更直接一些。”
waa正式開始工作是在2010年底，隨著兩年后福斯特另一位同事荷蘭人Ruben Bergambagt(魯本·貝佳貝特)的加入，waa形成了今天的核心團(tuán)隊(duì)。在這樣一支國際化的團(tuán)隊(duì)中，中西方的建筑哲學(xué)持續(xù)碰撞，升華而出的思維火花將一座座建筑化虛為實(shí)。
對于很多事務(wù)所來說，核心成員的互補(bǔ)性是合作的基礎(chǔ)，明確的角色分工是合作的前提。對此，張迪表示，雖然三個(gè)人的興趣點(diǎn)略有不同，但是因?yàn)槭窃谝粋€(gè)平臺工作，所以設(shè)計(jì)理念很融合。“項(xiàng)目運(yùn)營方面我負(fù)責(zé)得相對多一些，每個(gè)項(xiàng)目從頭到尾都要盯，所以自己畫圖的時(shí)間也只是局限在項(xiàng)目的概念階段了。Jack和Ruben有明確的分工，各負(fù)責(zé)幾個(gè)項(xiàng)目，但是與設(shè)計(jì)相關(guān)的問題我們會在一起討論，提出自己的想法。因?yàn)槲液蚃ack都畢業(yè)于倫敦巴特萊特建筑學(xué)院，所以設(shè)計(jì)的理念很相似，但發(fā)生爭執(zhí)也是常有的事。”張迪說。
銀川美術(shù)館聲名鵲起
waa目前共有11人，因?yàn)槿耸植欢啵曰咀龅亩际俏幕囆g(shù)建筑和商業(yè)建筑。目前已經(jīng)建成的項(xiàng)目有9月份即將開館的銀川美術(shù)館和位于昌平的北京漁山國際度假休閑酒店。
銀川美術(shù)館令waa聲名鵲起，而與這個(gè)項(xiàng)目的牽手源自2011年西安曲江二期創(chuàng)意谷項(xiàng)目的一次投標(biāo)。“2000畝地的創(chuàng)意谷要建8個(gè)不同的博物館，相當(dāng)于一個(gè)旅游項(xiàng)目。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我們的項(xiàng)目不多，所以很珍惜這次機(jī)會，也很幸運(yùn)中標(biāo)了。”張迪說。
一位之前認(rèn)識的甲方朋友在報(bào)道中看到了這個(gè)項(xiàng)目，便邀請張迪為銀川的一個(gè)大型生態(tài)城項(xiàng)目做設(shè)計(jì)。這個(gè)生態(tài)城里面有一個(gè)文化板塊，包括銀川美術(shù)館和雕塑公園。
張迪說：“當(dāng)時(shí)銀川美術(shù)館找的設(shè)計(jì)師是隈研吾，但最終甲方選擇了waa的方案。一方面肯定是費(fèi)用的問題，另一方面，我覺得雖然隈研吾做過很多博物館，但是對于這個(gè)項(xiàng)目來說，其實(shí)甲方更關(guān)心的是業(yè)態(tài)如何發(fā)展，建完之后誰會來。所以他特別希望能看到一個(gè)整體的效果，而不是一個(gè)建筑單體。”
綜合了曲江項(xiàng)目及在福斯特做過的一些博物館項(xiàng)目的經(jīng)驗(yàn)，張迪提出了生態(tài)圈的設(shè)計(jì)理念。“藝術(shù)要想成為一個(gè)活的生態(tài)系統(tǒng)，必須有展示、生產(chǎn)和銷售的空間，形成一個(gè)閉環(huán)的系統(tǒng)。如果說美術(shù)館是銷售的地方，雕塑公園是展示的地方，那么還缺少一個(gè)生產(chǎn)的地方，我們可以建一個(gè)藝術(shù)家村。”
因?yàn)殂y川當(dāng)?shù)夭]有很多藝術(shù)家，張迪找到了一位英國的策展人，希望能夠邀請皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生在這邊舉辦一個(gè)類似夏令營的活動。甲方對這個(gè)概念很感興趣，于是把銀川美術(shù)館、雕塑公園和藝術(shù)家村都簽給了waa。
但是，項(xiàng)目并沒有按照預(yù)想的方向推進(jìn)。出于各方面的考量，藝術(shù)家村最終沒有實(shí)現(xiàn)。這也是讓張迪感到非常遺憾的一件事。“如果有機(jī)會展示藝術(shù)家村，大家會看到，它的風(fēng)格與美術(shù)館是完全不同的，是一種車間式的、非常低碳的效果。”
感知東西方建筑環(huán)境的差異
由于三位合伙人之前都有過在福斯特的工作經(jīng)歷，處理項(xiàng)目的手段方式及管理方法自然受到了其潛移默化的影響。
“福斯特并不是一家商業(yè)公司，但在國際上擁有很高的地位，因?yàn)槠漤?xiàng)目的完成度非常高。效果圖可能看起來很普通，但完成后會讓你覺得每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都那么好。”張迪認(rèn)為這是建筑師最大的驕傲，“所以我們在項(xiàng)目中也盡量把每個(gè)節(jié)點(diǎn)都設(shè)計(jì)到。”
英國項(xiàng)目的完成度之所以高，是因?yàn)樵谟ㄖ熓且粋€(gè)合同管理者的角色，對項(xiàng)目的把控度非常高。“如果建筑師不簽字，施工方拿不到錢，業(yè)主也不能付錢。而在中國，建筑師沒有太大的話語權(quán)，最后還是要由業(yè)主決定，所以很多時(shí)候完成度可能都是憑運(yùn)氣。”張迪說。
Jack認(rèn)為，溝通是在中國做項(xiàng)目遇到的一大難題。“在歐洲，建筑師與工程部等各個(gè)項(xiàng)目組之間的溝通是非常緊密的。項(xiàng)目這么復(fù)雜，必須全方位溝通才能確認(rèn)大家想的是一樣的事情，做的是一樣的事情。”Jack以銀川美術(shù)館為例，“其實(shí)我們在合同以外做了很多工作，但是由于施工方之前做的大多數(shù)項(xiàng)目是住宅，不太了解如何做一個(gè)比較復(fù)雜的文化項(xiàng)目，所以在施工過程中有很多遺憾的事情。很多我們認(rèn)為在施工前應(yīng)該溝通好的事情因?yàn)槿狈贤ǎ霈F(xiàn)了一些問題。”
Ruben則坦言，在英國，由于地域狹小，大家都在一個(gè)地方做設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師和甲方的思維往往會禁錮在一種“小鎮(zhèn)”模式里。而在中國這么大的國家，思維方式和處理問題的角度都會拓寬，中國的一些甲方也愿意給予設(shè)計(jì)師嘗試新想法的機(jī)會。“但同時(shí)，中國的甲方也要對自己的產(chǎn)品和商業(yè)模式更有信心一些，將項(xiàng)目周期放長一些，給設(shè)計(jì)師和工程建造稍微多一點(diǎn)時(shí)間，這樣才能做得更好。”
建筑應(yīng)回歸人性尺度
對于Jack和Ruben來說，北京是一座游走在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的城市，胡同是其中最有魅力的一個(gè)元素。相比時(shí)下中國城市盛行的由大馬路、大型門禁社區(qū)所拼湊的低步行樂趣的城市形態(tài)，胡同則顯示出了強(qiáng)大的生命力。
城市規(guī)劃設(shè)計(jì)好不好,市民最有發(fā)言權(quán)。一些人認(rèn)為宏偉壯觀的空間意向有利于吸引投資,于是一味追求地標(biāo)性建筑、大尺度的街道、繁瑣裝飾的街景和巨大的公共空間,追求航拍美觀和視覺沖擊的所謂精品。但實(shí)際上,這些對資源來說是過度浪費(fèi),對市民來說也經(jīng)常是難以接近和過于昂貴的奢侈品。因此，城市設(shè)計(jì)必須回歸人的尺度,強(qiáng)調(diào)人的存在和需求,注重每個(gè)市民在城市空間中的體驗(yàn)。
“歐洲的城市處于一種生長的狀態(tài)，在城市里走你會覺得很舒服。比如我之前在倫敦市中心做的一個(gè)項(xiàng)目，花了很長時(shí)間在找這個(gè)項(xiàng)目怎么與周圍環(huán)境相互協(xié)調(diào)，很多靈感也是來自于周邊的環(huán)境和一些歷史性的東西。但是中國的很多項(xiàng)目都是在一大片空地上做總體規(guī)劃，這就導(dǎo)致一些所謂地標(biāo)性的建筑與周圍環(huán)境完全不搭界。”Ruben說。
如何在新舊環(huán)境中尋找到一種平衡的工作方式是waa一直在摸索的事情。“但是我們特別不希望，也從來不會對業(yè)主說我們在倫敦就是這樣做的，你就應(yīng)該按照這個(gè)方式做。我們會站在業(yè)主的角度，為他量身定做出一個(gè)本土的、適合他的方法，而不是把現(xiàn)有的西方的做法硬塞給他。”在采訪的最后，張迪還向我們透露了事務(wù)所近期的工作動向，“今年會比較側(cè)重商業(yè)類的項(xiàng)目，此外在銀川做的另一家私人博物館——復(fù)樸齋也剛剛通過規(guī)劃，將于6月動工。”
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