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人人都有評論藝術(shù)作品的權(quán)利，也有表達(dá)自身好惡的自由

　　近日，中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展上一件名為《超級蜂巢》的作品引發(fā)關(guān)注?！斑@不就是一堆廢紙殼嗎？還不如我們小區(qū)的保潔阿姨堆得整齊”“確實是藝術(shù)，我就摞不了這么高，一般積攢一點就賣了”……從上述留言里，不難看出網(wǎng)友對這件作品的譏諷之意。

　　那么，到底該如何看待這件作品？《超級蜂巢》又名《這也將會過去》，主體是一摞紙板和會動的紙箱，下面有紙箱被制作、回收和攪碎的視頻，還有投影在箱子上向上攀爬的兩只手。作者在作品簡介上寫到：成功會過去，但失敗也會過去。激情會過去，但懊惱也會過去。順境會過去，逆境也會過去。不管你正在經(jīng)歷什么，別忘了，這也將會過去。

　　其實，這件作品倒也不是那么難理解，作者想用紙箱這一速朽品來隱喻消費社會的生活。因為紙箱總是很快地投入使用，然后被丟棄、回收、攪碎成為新的紙箱，所以作者想表達(dá)的，是一種總是處于不斷輪回、重復(fù)、十分單調(diào)卻又無法擺脫的過程。

　　就此而言，不能說作者的作品完全沒有藝術(shù)性，純粹是“垃圾”。難道是大眾缺乏藝術(shù)欣賞的能力，看不懂作者的一片苦心？

　　答案同樣是否定的。首先，人人都有評論藝術(shù)作品的權(quán)利，也有表達(dá)自身好惡的自由；其次，乍看之下，《超級蜂巢》的寓意確實并不那么“好懂”，那些并非藝術(shù)領(lǐng)域的觀眾和網(wǎng)友表示費解，也很正常。

　　作者對此作出解釋：“讓大家誤會了，可能是因為我的作品看上去就是一坨大垃圾，我的電機是會動的，每一層紙板我都是自己切，這個作品造價真的很高，經(jīng)過很多設(shè)計的，超過了一兩萬塊錢。我只是想向大家道個歉，作品給大家誤會，讓大家對當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生誤解。”

　　其含義至少有兩層，一是作品絕不是“隨意”創(chuàng)作出來的，是花了心思的；二是作品屬于“當(dāng)代藝術(shù)”，用日常的眼光去審視就可能產(chǎn)生“誤解”。

　　這又引出了一個更重要的問題：是不是因為《超級蜂巢》作為當(dāng)代藝術(shù)作品太過“先鋒”，以至于造成了“曲高和寡”的現(xiàn)象？

　　1917年，馬塞爾·杜尚把一個小便器送至紐約獨立藝術(shù)家協(xié)會展覽，題名為《泉》，成就了當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)典。此事當(dāng)年同樣引發(fā)巨大爭議，因為當(dāng)代藝術(shù)作品的一大特征就是追求打破傳統(tǒng)，挑戰(zhàn)現(xiàn)有形式及過程。

　　照這么說來，《超級蜂巢》更應(yīng)得到另眼相看？先不用急著下結(jié)論。畢竟，當(dāng)代藝術(shù)作品可以有很新潮、前衛(wèi)的表現(xiàn)手法，但這并不是藝術(shù)的真正內(nèi)核。衡量一件當(dāng)代藝術(shù)作品質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該是看它有沒有提倡打破藝術(shù)自律，干預(yù)生活實踐。

　　事實上，如果沒有藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新，藝術(shù)本身也會變得迂腐而沒有活力，不斷重復(fù)歷史的風(fēng)格與手法，將淪為僅僅是一項手藝。從這一點來看，《超級蜂巢》有它的獨特表達(dá)和思考，但要說它是不是真正具備“創(chuàng)新”的藝術(shù)精神和藝術(shù)價值，恐怕還有待更專業(yè)的評判。

　　100多年過去了，曾經(jīng)驚世駭俗的《泉》不再對觀眾產(chǎn)生非常大的沖擊力。即使是對藝術(shù)領(lǐng)域并不熟悉的普通人，在看多了當(dāng)代藝術(shù)作品之后，也會感到“見怪不怪”。因此，《超級蜂巢》被吐槽的原因可能不只是它的“怪異”，更是它在表現(xiàn)形式上的“創(chuàng)新”并沒有超越一般人的想象。

　　藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是當(dāng)代先鋒藝術(shù)，具有向前、創(chuàng)新和探索的象征，而要讓大眾接受超越自己時代的作品，也需要時間的積淀。