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　　西班牙建筑師圣地亞哥·卡拉特拉瓦以他設(shè)計的造型新穎的橋梁出名。他與筆者談?wù)摿怂穆殬I(yè)生涯的高點(diǎn)和低點(diǎn)。

　　建筑師-工程師的結(jié)合

　　在上個世紀(jì)八十年代，當(dāng)圣地亞哥-卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)首次在建筑舞臺露面時，他的作品是一種出乎意料的東西。他的作品似乎是一種建筑師-工程師基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，這些作品對于我——一個英國建筑系學(xué)生來說，幾乎不可能感興趣。

　　造型獨(dú)特的橋梁、彎曲的車站和有機(jī)體似的混凝土建筑，與拉丁美洲的現(xiàn)代主義產(chǎn)生了共鳴，他的作品也許是西班牙建筑師安東尼奧-高迪(Antonio Gaudi，1852-1926)的作品的一種暗示。但似乎象某種新的東西，擴(kuò)展了被遺忘的20世紀(jì)建筑的支流之一——歐洲表現(xiàn)主義。歐洲表現(xiàn)主義很快就被大規(guī)模生產(chǎn)的功能主義盒式建筑擊潰。

　　現(xiàn)在難以相信，這種風(fēng)格曾經(jīng)被看作是新穎的?？ɡ乩叩慕Y(jié)構(gòu)技巧成為當(dāng)代著名建筑的缺失風(fēng)格。骨架式的屋頂、異乎尋常的橋梁、雕塑般的混凝土結(jié)構(gòu)和復(fù)雜野蠻的鋼鐵網(wǎng)絡(luò)，接近陳詞濫調(diào)。

　　您可能會說，一些極少現(xiàn)代主義風(fēng)格的名星建筑師——諾曼-福斯特(Norman Foster)、尼古拉斯-格雷姆肖(Nicholas Grimshaw)、克里斯-威爾金森(Chris Wilkinson)和其他一些人，受到卡拉特拉瓦很大的影響——盡管他們可能永遠(yuǎn)不會承認(rèn)這個問題。

　　盡管這種影響普遍存在，某些東西從源頭就出了問題。在卡拉特拉瓦家鄉(xiāng)瓦倫西亞，由他設(shè)計的“藝術(shù)科學(xué)城”(City of Arts and Sciences)，是一處被遺棄的博覽會存在主義空虛的景觀——一個巨大的會議和藝術(shù)綜合設(shè)施，看起來象歐洲的巴西利亞(Brasília)。它的一些建筑設(shè)計美觀。但是在數(shù)量和規(guī)模上，這個11億歐元的項目，似乎是西班牙揮霍浪費(fèi)的象征。

　　卡拉特拉瓦目前有一個重要的展覽在圣彼得堡的冬宮博物館(Hermitage)舉行。這個博物館的首次展出提供給一個當(dāng)代建筑師。也許，這是人們再次參觀卡拉特拉瓦全部作品的時候。

　　這次展覽打算顯示卡拉特拉瓦的廣泛專業(yè)技能，他不僅精通建筑、工程，而且熟悉繪畫、雕塑、陶瓷藝術(shù)和動力學(xué)。這些很清楚地顯示，卡拉特拉瓦是一個博學(xué)多才的人物，是一個能夠從事任何項目的設(shè)計師。